Durante casi 160 años, la placa azul ha marcado sitios de importancia histórica. Ahora una institución inglesa ha encontrado su propia forma de significar un momento insignia mientras interroga su pasado: un vestido azul.
La nueva obra de arte, en Manchester Artwork Gallery, conmemora la ocasión en que la abolicionista afroamericana Sarah Parker Remond pronunció en el sitio en 1859.
Inspirada en la silueta de un atuendo que Wacher Remond usó, el vestido vincula historias de los continentes africanos, estadounidenses y europeos en sus detalles, explorando los vínculos de Manchester con la esclavitud a través de la metáfora visible.
El hilo común es el algodón: la mercancía que vincula la aparición de Victorian Manchester como una potencia industrial con el comercio transatlántico de las personas, una conexión que fue un mejor examen en la ciudad después de las protestas de Black Lives Matter de 2020.
Presentado esta semana, el vestido de estilo victoriano, completo con enagua, corsé, pantalón, química y crinolina, es el trabajo de la artista Holly Graham, quien dijo que quería traer la “voz” de Parker Remond al espacio “donde se escuchó hace más de 165 años.
Graham colaboró con su madre, el escenario y la vestimenta de la pantalla Jennifer Graham, y fue asistido por los investigadores para crear el vestido para la exposición The Warp/ The Weft/ The Wake.
Referencias de impresión del vestido Los papeles ends márgados de los libros de registro de suscriptores de la Royal Manchester Establishment (RMI), la Organización Forerunner de 1823 a Manchester Artwork Gallery, cuyos benefactores incluían miembros de La familia Greg, del molino de quilas de Cheshirequien esclavizó a las personas en Dominica.
“Estaba pensando en cómo se defienden las historias abolicionistas en la memoria cultural británica, pero sin confrontar por qué se necesitaban esos principios en primer lugar”, dijo Graham.
La obra de arte también se inspira en muestras raras y de archivo de “tela de guinea”, también conocida como Manchester Test, una tela producida para los mercados de África occidental en el “Comercio triangular” en personas y bienes.
“Estaba interesado en la semejanza de la impresión de cheques a la pink que limitó los nombres de los suscriptores de RMI en los libros de contabilidad de la institución, para resaltar los nombres de aquellos cuyo dinero se asignó a la fundación de la institución, pero también los nombres que no se incluyen … aquellos cuyo trabajo facilita la riqueza que se invirtió en la institución”, dijo Graham.
Parker Remond viajó a Inglaterra a fines de la década de 1850 para instar a los propietarios y trabajadores de las fábricas a apoyar la abolición en los Estados Unidos, y luego apoyar el bloqueo de la Unión contra los propietarios de plantaciones del Sur Americano.
después de la promoción del boletín
Un médico que hizo campaña por el sufragio femenino en ambos lados del Atlántico, Parker Remond le dijo a un amigo de su recepción del Reino Unido: “Mujeres blancas me recibieron aquí como hermana por primera vez en mi vida … He recibido una simpatía que nunca antes me ofrecieron”.
En Manchester, Parker Remond destacó la conexión entre Manchester y los estadounidenses esclavizados, antes de agregar: “Su [Thomas] Clarkson y tu [William] Wilberforce [abolitionists] son nombres de fuerza para nosotros. Te pregunto, planteo la opinión pública ethical hasta que su voz llegue a las costas estadounidenses … hasta que los grilletes del esclavo estadounidense se derriten como rocío antes del sol de la mañana. Pido ayuda especial a las mujeres de Inglaterra. Las mujeres son las peores víctimas del poder de esclavos “.
Mientras que Manchester se retiró durante un comercio de algodón del que “no un centavo”, como Parker Remond le recordó a su audiencia, llegó a trabajadores esclavizados, la ciudad también period un centro de sentimiento abolicionista. El activista contra la esclavitud Richard Cobden fue un fundador del Athenaeum de Manchester, donde el estadista y escritor afroamericano Frederick Douglass también dio conferencias.
Inbal Livine, un líder creativo senior en las Galerías de Manchester Metropolis, dijo: “Manchester Artwork Gallery es una parte central de la compleja historia de la ciudad. El trabajo de Holly Graham ofrece una oportunidad emocionante para vincular el imperio, el colonialismo y la explotación del pasado con preocupaciones reales e inmediatas del presente en torno a la representación, el racismo y el poder “.
Tanto Parker Remond como Douglass aparecieron como parte de la serie Cotton Capital de The Guardian. La serie se lanzó con el Programa de Legacies of Enslavement de Scott Belief, una iniciativa de justicia restaurativa de 10 años lanzada en marzo de 2023 en respuesta a las conexiones de los fundadores de Guardian a la esclavitud transatlántica.
